韩文甫书法作品鉴赏(图文)

初识韩文甫，是因为他要出版一本《字帖》，请我作序。当时他还不到而立之年。斯时，我心中暗暗思忖：“真是初生牛犊不畏虎啊！”可当他把准备好的“书稿”拿给我时，我一下子震撼了：“年纪轻轻，竟有如此好字？”不过，那是硬笔书法。
后来，由于工作方面的原因，我们很少接触。二十年后再见韩文甫，那就更要刮目相看了——
        韩文甫，字正风，得古堂主、晋风楼主，别署韩庄、宋铎、宋列夫（因称：大田、大千、大寒，故曰“三大”）男，汉族，1968年出生，老子故里——河南鹿邑人，大学本科学历，系中国书法家协会会员、中国国学研究会研究员，任文化部中国民族博览艺术中心外事部委员、中国教育学会书法专业委员会委员、中国翰林院文化艺术中心书画艺术部副主任、书法专业委员会委员、中国汉字艺术中心副主任、中国书法家协会行书委员会委员、中国国家画院李强工作室助教、中国书画家协会副主席、中国青年书法家协会副主席、河南省书画家协会主席、香港文联委员、香港书法家协会副主席、河南省中原智库书画艺术中心执行主任、《青年书法报》河南站主任、《河南书画报》副社长。
         韩文甫师从于当代著名书法家李强，并得到了石克、曾翔、朱培尔、程风子等先生的面授。曾在中国书协主办的大展赛中入展获奖20余次，并入展“中韩80人大展”。作品先后被中南海、人民大会堂、上海世博会、亚运组委会、河南电视台、东南电视台、珠海电视台、河南博物院、中国艺术馆、等文博机构和新闻单位收藏，同时作为国礼赠送国外政要及友人。在日本、韩国、朝鲜、新加坡和香港、澳门等国家与地区举办个人展览10余次，多次担任全国、省、市书法大展赛评委。曾获“中国兰亭、工艺、美术终身成就奖”，并被聘请为2013“中国十大艺术家”评审委员会委员，享受政府特殊津贴书法家。
         韩文甫书法由“二王”入手，师法王铎，博涉米芾、张旭、怀素、傅山诸家，擅长行草，精于楷书，传统功力深厚，形成了劲健洒脱、淋漓痛快、法度从容之风。
         出版《韩文甫书法集》、《大道翰墨●韩文甫卷》、《中国当代青年实力派书法名家作品集●韩文甫卷》、《书法艺术漫谈》等。
韩文甫有了这么多的名头，他的书法又是如何呢？
         韩文甫的书法“用笔娴熟”。
         王羲之也在《书论》说：“夫书字贵平正安稳，先须用笔，有偃有仰，有侧有斜，或小或大，或长或短。”朱履贞在《书学捷要》中云：“学书第一执笔，执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。虽小字，亦不令臂肘着案，方成书法也。”韩文甫先熟练地掌握了书写的笔法，其用笔老辣娴熟，露锋、藏锋、逆锋、裹锋并用，顺手拈来，笔至意达。他的书法十分耐看，搭眼看去，一个个汉字既“不方不圆”，又“亦方亦圆”，几乎达到了“庖丁解牛”地步。从他的书法作品中，我们看得出来，他青年时期的楷书，应该是使用“露锋”较多，可以断定：他不仅学习过“二王”，而且十分用功；后来又演练颜体，颇有心得；继而临习魏碑等，受益匪浅。同时，他在习行草时，张旭、怀素书风对其影响甚大；更得傅山、黄庭坚之精髓。可谓“旁征博采，师古不泥”。成年以后，韩文甫的用笔更加灵活多变，灵动洒脱。可谓“时而露藏兼用，挥洒自如；时而逆裹并发，痛快淋漓”。故而，其用笔之法颇合老子之说：“善行无辙迹，善言无瑕谪，善数不用筹策。善闭无关楗而不可开，善结无绳约而不可解”(语见《道德经》第二十七章)。其大意即：善于行走的不留踪迹，善于言辞的没有暇疵，善于计算的不用器具。善于关门的不用门插，却无人能开；善于捆绑的不用绳索，却无人能解。
         韩文甫的书法“线条优美”。
         《书谱》中所谓“重若崩云”、“轻如蝉翼”；《笔阵图》中形容点画如“千里阵云”、“高山坠石”、“万岁枯藤”等，说的虽然都是“审美感受”，其实它更是在说书法“线条”的质感。
        韩文甫的书法线条，具有“三感”之特点。首先是具有“力度感”。他的书法点画圭角深藏，有张有合，善始善终；浑圆淳厚，柔中有刚，刚柔相济。他在书法创作中，往往会根据具体的书写需要，“藏”“露”结合，尤其是在其行草书作品中，更是千变万化。其次是有“节奏感”。他的书法作品，像音乐中的音符，高低、强弱、长短，抑扬顿挫，跌宕起伏。在创作过程中，他根据运笔用力的大小，以及书写速度的快慢，形成了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的线条产生了明显的“节奏”。同时还具有“立体感”。韩文甫先生擅长中锋用笔，故而他的书法点画与线条殷实饱满、圆润浑厚，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”
         遍览韩文甫先生之书法，可见其线条具有“气韵贯通，流转顿挫，通透幽玄”之功，婉如小桥流水，缓缓游动；也似惊涛骇浪，气势磅礴。更有稳重大方、古雅俊秀之风。就如老子在《道德经》第二章中所说的那样：“天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善，斯不善矣。有无之相生也，难易之相成也，长短之相形也，高下之相盈也，音声之相和也，先后之相随”。大概意思就是：天下人都知道美之所以为美，那是由于有丑陋的存在。都知道善之所以为善，那是因为有恶的存在。所以有和无互相转化，难和易互相形成，长和短互相显现，高和下互相充实，音与声互相谐和，前和后互相接随。
         韩文甫的书法“结体严谨”。
         项穆在《书法雅言》中曾经说过：“书法要旨，有正有奇，所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也”。所谓“结体”，也叫“结字”，即单字中的点画安排与形式布局之方法。欧阳询的《八诀三十六法》、李淳进的《大字结构八十四法》、黄自元的《间架结构摘要九十二法》，说的都是结字的方式与方法。韩文甫先生就严格地遵循了结字的基本规律，他的书法在结字上分门别类，因字制宜，楷书以“静”为主，行书以“动”为主。其结字的重心安排，则是先取“平稳”，以“正”为入门，然后再“由正求险，正险相辅；正中求奇，以奇托正”。所谓“奇”者，亦即“参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端”。“奇”在“正”内，“正”列“奇”中。韩文甫的书法结构，严谨而不拘谨，既饱含传统的内蕴，又堪称有益的探索。其作品楷书呈方，行书则方圆相兼。尤其是他的行草书法，既有张旭之风貌，又有怀素之精神；既有庭坚之骨力，又有傅山之血肉，且“计白当黑”、“知白守黑”，“有无相顾”，“虚实相兼”，正像老子所说：“天下皆知美之为美，斯恶矣。皆知善之为善，斯不善矣。有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随（语见《道德经》第二章”）。其大意即：天下的人都知道以美为美，这就是丑了。都知道以善为善，这就是恶了。有和无是相互依存的，难和易是相互促成的，长和短互为比较，高和下互为方向，声响和回音相呼应，前边与后边相伴随。
          韩文甫先生的书法“章法妙绝”。
         董其昌《画禅室随笔》云：“古人论书，以章法为一大事”。张绅《书法通释》亦曰：“古人写字，正如作文，有字法，章法，篇法，终篇结构，首尾相应，故云：一点成一字之规，一字乃终篇之准。”对于韩文甫来说，其书法作品的“章法”，就是名副其实的“构图”，也可以称之为“分行布白”，而且这“构图”有着“广义”和“狭义”之分。说白了，韩文甫书法的章法，也就是首先求“均”，继而求“变”；先去求“稳”，然后求“奇”。譬如，他的篆书，一般横竖成行，行距大于字距；他的楷书一般横竖成行，行距大于字距。更值得一提的是他的行草书法，可谓错落跌岩，灵动飘逸，犹“飞鸟出林”，若“惊蛇入草”。其布白则似“飞花散雪”，如“惊涛骇浪”。哪些地方应“虚”，哪些地方该“实”，无不以实托虚，以虚托实；以阴托阳，以阳衬阴。哪些是字眼该夸张，哪些笔划该避让，造险救险，险中求奇。包括题款字的大小，钤印的位置，以及印泥的质量等等，韩文甫都很讲究。故而，使得他的每一幅作品，都是重点突出，离合相扣；横去竖来，张弛有度；前呼后应，和谐感人。颇合老子“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和（语见《道德经》第四十二章。大意即：道先于万物而自在，这是他的实在，称为一。道被言说为道，这是他的名份，称为二。道的实在，能被言说为道的名份，是因为他有表象，称为三。三而一的道生养了万物。万物都有背道之阴和向道之阳，两者相互激荡以求平和）”之道义。
         综观韩文甫之书法，可谓之“结体老到，各尽其势；承上启下，峻峭洒脱；随势生情，气韵连贯”，有着丰富的“动态”之感。
          杨东志，笔名谷鸣，老子故里——河南鹿邑人。著名作家、诗人、民间文艺家、书画艺术评论家、“老学”专家。北京大学客座教授、香港大学客座教授，享受国务院特殊津贴。曾在省级以上报刊及新加波、菲律宾和香港、台湾等国家与地区报刊杂志发表小说、散文、诗歌、民间文学等作品一千余篇(首)；发表书画艺术评论文章200余篇；相继著有长篇小说《坎坷人生》、中篇小说集《黄土地的颤音、短篇小说集《乡雨村风》、诗集《绿色的希冀》以及《道行天下》、《唐玄宗御批<道德经>今译》、《宋徽宗御批<道德经>今译》、《明太祖御批<道德经>今译》、《清世祖御批<道德经>今译》、《老子大传》、《陈抟大传》等26本书。作品曾获“河南省人民政府首届文学艺术奖”一等奖（1949年—1999年）、“河南省民间文学成果奖”（1949年—1999年）、河南省首届“橄榄杯”诗歌奖、《芳草》月刊“芳草杯”小说奖、河南省“莲花杯”杂文一等奖等60余次；作品先后被英国皇家图书馆、中国当代作家代表作陈列馆收藏。生平事迹被收入《中国名人大辞典》、《中国文艺家传集》、《中国诗人传集》等权威辞书。现任中国文艺家协会副主席、北大美院清华美院中央美院中国美院书画名家理事会副理事长、世界艺术家实业家联合会副主席、世界华商联合会书画委员会副理事长、《谷鸣》文学社社长、《鹿邑网》总编。先后受聘为人民文艺家协会顾问、澳门书画家联谊会顾问、中国诗书画印研究院顾问、中国毛体书协河北分会高级顾问，以及深圳东汉文化发展投资公司、江苏项王文化有限责任公司、上海荣燕斋书画院、墨石斋文化艺术有限公司、山东昌艺阁艺术馆等20余家文化团体和河南李耳集团公司、安徽东汉酒业有限公司、贵州盛世国华酒业集团公司、安徽集慧明道广告策划有限公司等实体企业高级顾问。并同时担任人民文艺网、中国老子网等60余家网站顾问。